จะเกิดอะไรขึ้นกับวัฒนธรรมต่อต้านและผู้อุทิศตนเมื่อทางเลือกกลายเป็นกระแสหลัก? นี่คือคําถามที่เป็นหัวใจของ “Freeland” ละครทางจิตวิทยาที่แผ่ขยายตัวทางเศรษฐกิจแต่อดทนออกไปผจญภัยในดินที่ติดกันอย่างน่าตื่นเต้นเนื่องจากติดตามชีวิตของผู้ประกอบการที่พอเพียงซึ่งความเป็นอิสระกลายเป็นอัตราต่อรองกับระบบที่เปลี่ยนแปลงไป เธอคือเทวี (กฤษฎา แฟร์ไชลด์) ผู้หญิงอิสระ 60 สิ่งที่ทํามาหากินได้ดีมากสําหรับตัวเอง เพาะพันธุ์และขายกัญชาชั้นยอดมาเกือบสามทศวรรษ แต่ตอนนี้เธอกําลังเผชิญกับภัยคุกคามของการทําให้ถูกต้องตามกฎหมายซึ่งเป็นกระบวนการที่มาพร้อมกับค่าปรับที่หนักหน่วงหากเธอไม่ปฏิบัติตามขั้นตอนทั้งหมดที่รัฐบาลกําหนดหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่จะแปลงที่ดิน homespun ของเธอและพํานักอยู่ในสถานที่ที่ทันสมัยด้วยค่าใช้จ่ายสูงและในที่สุดมูลค่าที่ลดลงอย่างมีนัยสําคัญสําหรับคราบของเธอที่เธอเทเลือดของเธอ เหงื่อและน้ําตาไหลทุกฤดูกาล
ทั้งหมดนี้อาจฟังดูขัดแย้งในตอนแรก – การทําให้ถูกต้องตามกฎหมายจะไม่ดีสําหรับธุรกิจ
ดังกล่าวที่มีอยู่อย่างผิดกฎหมายและอยู่ในอัตรากําไรขั้นต้นที่มีความเสี่ยงสูงได้อย่างไร ไม่ได้ออกในที่โล่งและเข้าถึงได้ดีขึ้นสําหรับบรรทัดล่างของคน ๆ หนึ่ง? การเดบิวต์คุณสมบัติการเล่าเรื่องของพวกเขาผู้กํากับร่วมของภาพยนตร์เรื่องนี้ Mario Furloni และ Kate McLean ได้เผชิญกับคําถามเดียวกันเมื่อพวกเขาค้นพบ Humboldt County ของแคลิฟอร์เนียตอนเหนือเมื่อเกือบสิบปีก่อนในฐานะนักสารคดีและได้ใช้เวลาในหมู่ชุมชนที่โดดเดี่ยวของอาชญากรที่ต่ําต้อย เทวีสร้างจากภาพสะท้อนของผู้สร้างภาพยนตร์เอง ในฐานะคนที่อาศัยอยู่ในความสันโดษในสถานที่ที่เจริญเติบโตที่ความสูงของสงครามยาเสพติดท่ามกลางผู้อยู่อาศัยที่ได้รับการสร้างเมืองของตัวเองทางของพวกเขาและสร้างกฎของตัวเองตอนนี้เธอถูกท้าทายโดยศัตรูที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของพวกเขาทั้งหมด: ทุนนิยม เธอจะรักษามรดกของเธอกับการแข่งขันที่ดุเดือดด้วยกระเป๋าลึกและนําทางกฎระเบียบใหม่ทั้งหมดได้อย่างไร?
การใช้สายตาสารคดีและการรับรู้ของพวกเขาในฐานะผู้สังเกตการณ์ที่ใกล้ชิด Furloni และ McLean สร้างโลกที่ไม่มีระฆังและนกหวีดของ Devi อย่างประณีตพาเราเข้าไปในการดําเนินงานของชุมชนที่พัฒนาไปรอบ ๆ ทุ่งนาที่มีแนวโน้มดีและโต๊ะร่าเริงที่ข้อต่อจะถูกส่งผ่านไปรอบ ๆ และบรรจุผลิตภัณฑ์ สร้างความประทับใจที่น่าจดจําใน “Krisha” ของ Trey Edward Shults ย้อนกลับไปในปี 2015 Fairchild นําความรู้สึกที่น่าหลงใหลและเป็นธรรมชาติมาสู่ตัวละครของเธออีกครั้งสร้างอารมณ์ที่ดุร้ายและหลากหลายของ Devi ด้วยความรู้สึกที่แม่นยํา เราเห็นเธอที่ปลายหางของวันที่ดีกว่าของเธอในช่วงเวลาแรกของภาพยนตร์ที่ล้อมรอบด้วยสามของพนักงานหนุ่มสาวรายชั่วโมงทั้งหมดจัดการกับชิ้นส่วนของตัวเองของความไม่แน่นอนในชีวิต มีมาร่า (ลิลลี่ แกลดสโตน) หญิงสาวที่ใช้งานได้จริงและสมเหตุสมผลที่พยายามวัดโอกาสของเธอ มีเคซี่ย์ (คาเมรอนเจมส์แมทธิวส์) ถิ่นที่อยู่ที่ผ่อนคลายของตระกูลไม่ได้รีบร้อนในการตัดสินใจที่มั่นคงใด ๆ นอกจากนี้ยังมีจอชที่มีความทะเยอทะยานมากเกินไป (แฟรงค์มอสลีย์) ซึ่งดูเหมือนจะพร้อมเสมอกับความคิดเห็นที่ไม่พึงประสงค์เกี่ยวกับอนาคตและความคืบหน้าของธุรกิจของ Devi
ผู้สร้างภาพยนตร์จับภาพพลวัตที่พัฒนาขึ้นของกองทัพอย่างอ่อนไหวตอกย้ําความรู้สึกไม่สบาย
และความหวาดระแวงที่เพิ่มขึ้นของ Devi ในชิ้นส่วนที่ก้าวหน้าเมื่อเธอเปลี่ยนจากเจ้าของธุรกิจที่เข้าใจไปยังคนที่ดิ้นรนเพื่อจ่ายเงินให้คนงานของเธอตามกําหนดเวลา การขยายความตึงเครียดเป็นชุดของข้อความที่ไม่ระบุชื่อเกือบผี Devi ได้รับวันหนึ่งจากผู้ซื้อที่สนใจที่คาดว่าจะตั้งใจจะย้ายผลิตภัณฑ์ของเธอซึ่งเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่เธอเคยมีมาไปยังผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าออกตะวันออก หมดหวังสําหรับโอกาสและเพิ่งกลับมามือเปล่าจากงานแสดงสินค้ากัญชาฆ่าวิญญาณ Devi มีส่วนร่วมกับข้อความเพียงเพื่อตระหนักว่าเธออาจตกเป็นเหยื่อของการหลอกลวง หนึ่งในคนใกล้ตัวเธอ อาจตกเป็นเหยื่อของเธอ? หรือเธอไม่จําเป็นต้องไม่ไว้วางใจในโลกที่แปลกแยก?
ในขณะที่ตอนจบของ “Freeland” รู้สึกไม่มีใครรู้และสัมผัสขึ้นในอากาศคุณภาพภาพของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่อื่นๆ ชดเชยความอ่อนแอสัมพัทธ์นี้ ในเรื่องนั้นความสําเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ “Freeland” นอกเหนือจากการแสดงของ Fairchild พิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นความรู้สึกที่มีชีวิตชีวาซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เห็นได้ทุกที่ตั้งแต่ความยุ่งเหยิงของฮิปปี้ที่น่ารักของ Lauren Donlon และการออกแบบการผลิตของ Alexander Zane Irwin ไปจนถึงภาพยนตร์บรรยากาศของ Furloni เกี่ยวกับท้องฟ้าที่มีหมอกและไม้แดงสูงแม่เหล็ก มันเป็นภาพยนตร์ที่ใคร่ครวญที่สามารถหวดผู้ชมไปยังดินแดนที่ไม่คุ้นเคยซึ่งการอยู่รอดนอกตารางคุณไม่สามารถช่วยได้ แต่หยั่งรากลึก
ขณะเดียวกันทั่วเมือง คาเมรอน (ดีแลน อาร์โนลด์) ได้สะดุดกับร่างเลือดออกของรองฮอว์กินส์ (วิล แพตตัน) ซึ่งถูกนําตัวส่งโรงพยาบาล ซึ่งในที่สุดเขาจะแชร์ห้องกับลอรี สโตรด (เจมี่ ลี เคอร์ติส) เมื่อทั้งสองระลึกถึงและฟื้นตัวไมเคิลไมเออร์หนีออกจากบ้านที่เผาไหม้จากจุดสิ้นสุดของภาพยนตร์เรื่องแรกและเริ่มอาละวาดที่โหดร้ายอย่างแท้จริง ในบันทึกนั้น “Halloween Kills” เป็นภาพยนตร์ที่มืดกว่าภาพยนตร์เรื่องล่าสุดที่เต็มไปด้วยสิ่งที่แฟน ๆ สแลชเชอร์ใช้เรียกว่า “การฆ่าที่มีคุณภาพ” มากกว่าโหล ขณะที่ไมเออร์เดินทางข้ามแฮดดอนฟิลด์ ลูกสาวของลอรีอัล คาเรน (จูดี้ เกรียร์ อย่างน้อยก็ให้มากกว่าครั้งที่แล้วเล็กน้อย) พยายามหยุดยั้งอัลลิสันหลานสาวของลอรีอัลลิสัน (แอนดี้ มาติฮัก) ไม่ให้เข้าร่วมกับฝูงชนที่ทอมมี่ก่อตัวขึ้นเพื่อตามหาเขา ขณะที่พวกเขาสวดอ้อนวอนว่า “ความชั่วร้ายตายในคืนนี้”
ในจุดนั้น Roger Ebert เขียนต่อไปนี้เกี่ยวกับ “Halloween II” ครั้งแรกในปี 1981: “พล็อตเรื่อง ‘Halloween II’ ขึ้นอยู่กับเพื่อนเก่าของเราอย่าง The Idiot Plot ซึ่งกําหนดให้ทุกคนในภาพยนตร์ประพฤติตัวตลอดเวลาเหมือนคนโง่” มันเกือบจะเหมือนกับว่านักเขียนร่วม Green, Danny McBride และ Scott Teems มีคําพูดนี้บนไวท์บอร์ดในห้องนักเขียนเพราะนี่คือแง่มุมที่พวกเขาได้รับสิทธิมากที่สุดเมื่อพูดถึงความซื่อสัตย์ต่อภาพยนตร์สองเรื่องแรก ทุกคนใน “Halloween Kills” เป็นคนโง่เง่าอย่างดุเดือดไม่ว่าจะเป็นม็อบที่เกิดขึ้นง่ายเกินไปโดยทอมมี่ถ้วยรางวัลทั่วไปของเหยื่อที่รู้ว่ามีฆาตกรในการตรวจสอบหลวม thumps ชั้นบนแทนที่จะเพียงแค่ทํางานและการตัดสินใจที่หัวกระดูกอย่างแท้จริงในฉากสุดท้ายที่ยืดความน่าเชื่อถือจริงๆ ความจริงก็คือเมื่อภาพยนตร์อย่าง “Halloween Kills” กําลังทํางานผู้ชมจะไม่สนใจ “พล็อตโง่” มันเป็นเพียงเมื่อพวกเขาไม่ได้ลงทุนว่ามันจะกลายเป็นปัญหาและนั่นคือกรณีที่นี่
